（本片掛保證推薦）
拉娜是個15歲的少女，她和家人剛搬到一個新城市，她申請進入一個專業的芭蕾學校接受培訓，特別的是，拉娜目前還是個男兒身，卻是以即將變成女性的身份進入這所學校，接受最嚴格、專業的女性芭蕾舞者的訓練！
在芭蕾的世界裡，多數女孩都是從小就開始學芭蕾，那時的筋夠軟，可以比較適應各種「非人體工學」的拗摺動作，但對拉娜而言，15歲的她，這時才要開始接受這樣嚴苛的訓練，是異常辛苦的，因為她的柔軟度已然不如女孩了，加上體態畢竟是男性的高挑形體，要雙腳去承受這樣的重量，也是另一種折磨。
但拉娜一點也不畏懼艱難的訓練過程，為了逐夢，她甘願忍受一切的代價，甚至自我閹割地每次都用膠帶仔細「密封」自己的男性生殖器，所以每次從開始排練起，她便幾乎滴水不沾，因為太多水分會造成小便的困擾，代表她必須忍痛撕下那層層封印的膠帶，然後解手後，再狠心地封藏回去……
同時，拉娜也迫不亟待地開始接受荷爾蒙療程，只是通常這個療程耗時兩年，兩年後才能真正進行下一步驟的器官摘除與重建手術，但荷爾蒙治療的過程卻比想像中來的辛苦，加上拉娜為維持纖瘦體態，而刻意節食，導致她的健康狀況根本無法負荷如此的操練，如此嚴格逼迫自己的拉娜，也產生意想不到的結果……
本片導演是年僅27歲的新人導演盧卡斯･東特，而且是他的技驚四座的首部電影作品！當年在坎城影展大放異彩，榮獲了最佳首部電影「金攝影機獎」、「酷兒金棕櫚獎」、「國際影評人費比西獎」以及「一種注目單元最佳表演獎」等多項大獎的肯定！也絕對會是下一個備受期待的歐洲新生代導演。
乍看本片的故事介紹，不太吸引我，畢竟變性的議題在藝術片市場已經有點「陳腔濫調」的油膩味了，可以想見的性別歧視、校園霸凌、自我認同、家庭和解、愛情衝突等等的「必然元素」，但是，本片卻完全沒有落入這些陳窠之中！
導演用了異常多的真實細節讓我們一次一次地貼近拉娜的身心狀態，是一部會讓觀眾跟著主角旋轉、跳躍、閉眼跌墜的佳作！
尤其是拉娜練舞時，導演總是用手持的晃動鏡頭，全程跟著拉娜移動、轉圈、騰飛，這樣緊盯主角的拍攝手法，讓觀眾除了著主角一起律動外，也讓觀眾彷彿跨越了大銀幕，除了看到角色的身體的移動，甚至深入了角色的內心世界，體會那種芭蕾帶來的激昂情緒與隨之隱忍的疼痛、焦慮！而且這種隨著角色移動的肩扛攝影效果，也讓觀眾隨時都在屏息，深怕角色會摔跤、受傷！可以說除了優美，也展現了芭蕾舞者的危脆。
片中，異常真實地呈現一個變性慾男孩如何殘忍地對待自己身體多出來的「那塊肉」的過程，那是非常震撼的一幕！每日每日地用膠帶仔細地封印起自己的不願意面見的身體「禁地」，還要一次次的撕下膠帶，每次的結果都是幾近破皮的紅腫狀態……
片中比較特殊的是，歧視與霸凌「表面上」不見了！（這點稍後再論，為何說是「表面上」不見了），片中的父親非常支持兒子想變性的決定，甚至帶著兒子去購買可以隱藏男性性徵的特殊內褲，讓拉娜從外在上就幾乎難以辨認出是「男性」，同時，也簽署了未成年人的荷爾蒙療程同意書，每次都陪同拉娜去就診，參與討論，如此這樣的父親，是近乎完美的存在。
要知道，男性變性，最衝擊的是父權社會，因為閹割一直是男性最大的焦慮，不管是身理、心理或精神上的閹割皆然！所以通常的敘述會是母親帶著愛與包容，還有無盡的自咎感，覺得是自己把孩子生成了這樣的狀態，而這樣的內疚會轉化成為支持的助力，而父親則象徵著父權社會的傳統與撻伐，難以銷融自己的兒子要去閹割掉身為男性最自豪的陽具！
但這部片卻顛覆了這個刻板印象！片中不僅父親完全地體諒與支持兒子的決定，甚至母親全然地缺席了！片中甚至沒有提及母親的缺席是離婚？是離世？還是怎樣的缺憾？那個該是拉娜仿效的對象的徹底消彌，是具有象徵意義的！
然後，片中也幾乎不存在著性別霸凌與歧視，因為拉娜從入學開始，就已經被公告是準備變性的身份，所以她跟其他女同學一樣使用女生廁所，用女性盥洗室，老師甚至在第一堂課時，公然問女同學：「如果有覺得跟拉娜使用同一間浴室會感到不舒服的同學，請舉手？」（就某方面來說，這也是一種少數霸凌，意思是，在那樣的情境底下，即使自己是感覺不舒服的人，但看到多數女同學沒人舉手有異議，自己又怎麼敢舉手表態呢？因為舉手的當下，代表了：「你是少數，你是不開明、不理智的那群保守人士！」這不就是一種權利剝奪與隱形的精神霸凌嗎？）所以，片中沒有這些表面上的霸凌。
這邊，回到前面提到的，歧視與霸凌「表面上」不見了，為何說是「表面上」？因為如同上述的，這種少數霸凌的現象，讓可能心有疑義的人，反而不敢表態了，所以至少維持了「表面上」的尊重，然而，另一種更可怕的歧視與霸凌卻從未消失：也就是自我歧視與自我霸凌！―― 一種已然內化到骨髓與基因的自我厭惡感……
這是本片一個有趣的切入點，就是即使身長在這樣支持自己的家庭，和接納自己的校園裡，但少數族群的自我歧視、自我霸凌、自我閹割卻從未結束！這也是本片最讓人徹痛的地方，她完全鑽入了一個變性少年的「心防」裡去了，如此真實地剖析了那樣脆弱、易碎的靈魂的永恆喃喃！可以這麼說，片中最歧視、最無法接納自己的，就是拉娜自身！她不斷地要去掩飾自己的性徵，不接受自己的身體，即使其他女同學毫不介意，但她卻從未消停過這種自我霸凌、自我咎責的身心情境！這是何其冷酷的生命處境呀！也就是說，無論拉娜是否變性成功，她的內在會永遠處在這樣一種「我不是正常女人」的負疚中……
而且這種文化性的（根深蒂固的父權文化）與性靈上的自我歧視，又該如何剝除呢？導演以嶄新的視角切開了關於性別議題的另一個更深入的剖面，看到更血淋淋、難以卒睹的血腥人性…..
同時，這個議題也讓我們思考著，即使變性者成功與父權社會和解，但這種內在的刑罰，也讓他們永遠無法融入母系社會！這便是我為母親的缺席所下的註解。
這邊可以再談一個有趣的議題，自從西蒙･波娃《第二性》的理論問世後，讓人意識到，所有的性別都是創造出來的！如果女性是為了符合社會期待與男性觀點所「創造出來的性別」，那麼，男性不也如此？「該隱的封印」深鎖著男性社會歌頌的勇敢、果決、專斷等特質，同時閹割掉了他們可能潛在的敏感、細膩的特質！
而同志，尤其是男同志，更是如此！成長過程是一種不斷矛盾地重塑自身性格特徵的拔河賽：意思是，多數男同志小時候被教育的像個男孩，以便融入父權社會，符合父親期待，但一旦意識到自己的同志身份，便會開始產生逆反心理，想故意挑戰父權，同時，進入同志圈後，會產生第二次的性別認同，為了更融入同志群體，有時甚至會誇張化女性特質，以達到一種被父權社會閹割的平衡狀態（所以很多男同志都習慣戲謔地以「姊妹」相稱），但，隨著同志圈自身語境在「拒C」、「抗娘」的浪潮下，又必須再次進行另一次的自我閹割，開始把自己過「娘」的特徵隱藏起來，以符合主流思潮……也就是說，男同志的成長過程，可能會經歷數次不同的自我閹割與創造自我性別特徵的歷程！（當然，男同志圈還存在著另一種追求要比異男更展現男性特徵的族群，也是某種的「創造」與「閹割」結果。）
但，這便是問題了，如果每次的創造與選擇都是自身自覺的選擇與棄捨的話，那人格將不致被擠壓地扭曲變形，倘若每次地自我創造與閹割都是無意識、隱含被迫性的話，那麼，這樣的形塑，該如何完整一個靈魂呢？
寫到這裡，突然想起小時候的一部經典電影《美麗佳人歐蘭朵》，講述一個虛構的人物歐蘭朵，他/她長達數世紀的生命，經歷了不同的情感糾葛與隨之發生的性別轉換的過程，在數次的變男變女變變變後，她最終選擇了以女性的身份存活於世！那時看這個故事，只覺怪誕，現在想來，真是一個經典的對性別的流動性的最佳詮釋：這裡說的是「流動性別」的概念，就是說，每個人也許從來都不該被形塑成單一性別，每個人都該「適性」地發展出更符合自身基因的複合性徵，也就是，女生也可以是衝動、勇往直前的，男性也可以是脆弱易感的，健全的靈魂應該來自於這種自由流動的性別意識，轉換自己角色，去徹底開發自身的各種可能，而非為了他者、族群、歸屬感而一次次地否認自己的內在特質與自我藏覆、乃至得自我閹割！
可以這麼說，社會的發展歷史（也就是現今的父權社會的結果），讓多數人都處在一種被閹割的、不健全的性別狀態中，男性被剝奪了情感抒發機制與經驗，女性則被壓抑著無法全然地釋放含藏的陽性潛能，同志則雖可陰陽兼具，卻也被囿困於無意識地自我縮限。
最後，我非常喜歡片中醫生提醒拉娜的，「不要只是在等待結果，而是去享受過程！」因為片中的拉娜不想以男性身份存活著，所以必須壓抑著各種青春期的慾望，等待著變性手術，將所有生命的美好都寄託於變成女性後的想望，但醫生卻希望拉娜能真正去體驗活著的每一分、每一刻，因為生命的意義從來不在即將到來的未來，而在於此刻當下的「活著」的每一個感覺！
這樣一部小品，卻能如此廣泛而具體地展現各種面向，實在是非常難得與值得推薦的佳作！尤其主角的演出如此精湛、細膩而令人動容，希望更多人能看到她，然後也許試著找回自己也曾被閹割掉的某些性別特質，修補自己受傷的靈魂。
Comments